人們常認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家的筆畫(huà)是最純粹的方式來(lái)感知他們的能力。當(dāng)一條線纏繞在紙或帆布上時(shí)，這條連續(xù)的帶子可以發(fā)出強(qiáng)烈的情感。因此，毫不奇怪線條藝術(shù)線描，是視覺(jué)藝術(shù)最基本的元素之一。
事實(shí)上，作為七種視覺(jué)藝術(shù)元素-與形式、形狀、顏色、價(jià)值、紋理和空間一起--線條是藝術(shù)的標(biāo)志。但是什么是線藝術(shù)？首先，重要的是要注意的是，一條線并不是簡(jiǎn)單地從A點(diǎn)移動(dòng)到B點(diǎn)。在藝術(shù)中，一條線可以是二維的，也可以是三維的，抽象的，描述的，或者暗示的。
線條藝術(shù)常常是黑白但并不總是如此。像陰影和顏色漸變這樣的元素是不存在的，允許焦點(diǎn)牢固地停留在線條本身上。線條畫(huà)可以是草圖，但也可以是自己完成的藝術(shù)品。這條線對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)是如此的基本，所以對(duì)于藝術(shù)學(xué)生來(lái)說(shuō)，一個(gè)常見(jiàn)的練習(xí)就是用一條線畫(huà)一張表格，不要讓繪圖工具離開(kāi)頁(yè)面。
重要的是要記住，線條藝術(shù)不僅僅是繪畫(huà)。線條可以通過(guò)多種方式在視覺(jué)上形成。例如，雕塑家將材料彎曲成不同的形狀或攝影師，通過(guò)相機(jī)的角度創(chuàng)造隱含的線條。
現(xiàn)在我們對(duì)這一理論有了一點(diǎn)了解，讓我們從藝術(shù)史上著名的線描開(kāi)始，深入探討線條藝術(shù)。
在整個(gè)藝術(shù)史上，藝術(shù)家們用線條作為視覺(jué)表現(xiàn)的主要手段，創(chuàng)造了有影響力的藝術(shù)。
“Laoco n及其兒子”的復(fù)制品，公元前200年
古代雕塑群Laoco n和他的兒子它現(xiàn)在在羅馬的梵蒂岡博物館，自從它在15世紀(jì)被重新發(fā)現(xiàn)以來(lái)一直很有影響力。它成了一個(gè)參照點(diǎn)文藝復(fù)興藝術(shù)家他觀察了這位雕塑家是如何利用流線型來(lái)協(xié)調(diào)這組人物的。這條彎彎曲曲的蛇蜿蜒穿過(guò)這三個(gè)角色，將它們連接起來(lái)，并平衡了這三個(gè)角色。這一時(shí)期的藝術(shù)家將繼續(xù)使用隱含線在雕塑、繪畫(huà)和繪畫(huà)中創(chuàng)造和諧的構(gòu)圖。
萊昂納多·達(dá)·芬奇，“萊達(dá)頭像研究”，c.1506
達(dá)芬奇是個(gè)有天賦的繪圖員。他的素描本身就成了珍貴的藝術(shù)品。這是一幅畫(huà)的書(shū)畫(huà)麗達(dá)與天鵝顯示用于生成窗體和維度的詳細(xì)行工作。
Albrecht Dürer，“Melencolia I”1514
歷史上最著名的版畫(huà)家之一，阿爾布雷希特·杜雷爾是一位真正的行家。迪雷爾將精確的線條切割成版面，制作了豐富而復(fù)雜的版畫(huà)，并繼續(xù)影響著藝術(shù)家。他也是一位熟練的油彩和水彩畫(huà)畫(huà)家，同時(shí)也是一位有成就的繪圖員。他在所有媒體上的作品都依賴于他的版畫(huà)作品。
亨利·馬蒂斯，“舞蹈”，1909年
在他整個(gè)職業(yè)生涯中，馬蒂斯把他的繪畫(huà)中快速、表現(xiàn)主義的觸覺(jué)融入到他的繪畫(huà)中。他最著名的作品之一，舞蹈在很大程度上依賴于他創(chuàng)造的輪廓。觀眾通過(guò)馬蒂斯的線條感受到舞蹈者的力量和動(dòng)作，用大膽、平淡的顏色和醒目的輪廓。
巴勃羅·畢加索，“伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基肖像”，1920年
從他職業(yè)生涯早期創(chuàng)作的更清晰、經(jīng)典的繪畫(huà)，巴勃羅畢加索剝奪了他的工作，使他獲得了大量的干凈、簡(jiǎn)單的東西-等高線圖。使用單一的，連續(xù)的線，他仍然能夠在他的作品中表達(dá)力量。事實(shí)上，這些輪廓畫(huà)已經(jīng)成為他最標(biāo)志性的圖像之一。
杰克遜·波洛克在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“數(shù)字31”
王者抽象表現(xiàn)主義，杰克遜·波洛克他的作品完全建立在流淌的液體油漆線上，這些線條會(huì)在他的繪畫(huà)中動(dòng)態(tài)地移動(dòng)。他最著名的作品創(chuàng)作于1947年至1950年的“滴水時(shí)期”。當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)創(chuàng)新的技術(shù)讓世界耳目一新。
布里奇特·萊利(Bridget Riley)，“色彩之箭”，2017-19
英國(guó)藝術(shù)家布里奇特·萊利是OP藝術(shù)它依賴于光學(xué)幻象。她對(duì)幾何形式感興趣，她用粗體線條在她的作品中創(chuàng)造了催眠的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)。
基思·哈林，澳大利亞科林伍德壁畫(huà)，1984年
基思·哈林粗體風(fēng)格的定義是厚厚的黑色輪廓，經(jīng)常留下黑色和白色或充滿明亮，平坦的顏色。他的標(biāo)志性風(fēng)格決定了他的職業(yè)生涯，使他的作品立即被人們所認(rèn)可。不管這些人物是交織在一起的，似乎遵循一條流動(dòng)的線條，還是自己定義的，哈林的輪廓畫(huà)仍然活在今天，并顯示出對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)家、插畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)師的持續(xù)影響。
今天，線條在當(dāng)代藝術(shù)中和以往一樣重要。從雕塑到繪畫(huà)，線條藝術(shù)的傳統(tǒng)一直延續(xù)到尖端藝術(shù)家的作品中。
