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   黃天賜《鄉(xiāng)村生活》（組詩），由五首詩組成。它們是：《鄉(xiāng)下的父親》、《咳嗽》、《舊磚》、《母親的碗》、《雨天》。這五首詩都很有特色，值得一讀。我特喜歡《鄉(xiāng)下的父親》及《母親的碗》這兩首。所以，在此就這兩首詩，寫一寫學(xué)習(xí)心得，以資交流。
　 先看《鄉(xiāng)下的父親》：
　 粗糙  彎曲  關(guān)節(jié)凸起
　 掌心的紋路是田頭的溝渠
　 流的不是雨水
　 是累榨出的鹽
　 父親  我摸摸
　 就摸到了屋后的古松
　 棱棱角角
　 能把我這身新衣刮毛
　
　 60歲了，你的腰是家中的柴鋸
　 長年繃著一股狠勁
　 把自己的歲月鋸短
　 一節(jié)一節(jié)
    燃盡在炒菜燒飯的灶膛
　  全詩分兩段，13行，總共101個字。這么短小的篇幅，要刻畫出父親的形象，是需要真功夫的。黃天賜似乎具備了這樣的功夫。
　 你看父親的手：粗糙、彎曲、關(guān)節(jié)凸起；掌心的紋路分明、深刻，像是田間地頭的溝渠；而“溝渠”中流的不是水，是汗水濃縮的鹽漬。這是一雙怎樣的手??！忙忙碌碌，勞作不止，粗糙彎曲，皺皺巴巴，臟臟兮兮！
　 看著這雙手，作者的內(nèi)心是什么滋味呢？可謂五味雜陳，心疼不已。讓我摸著你的手，好好的感受一下吧。我感覺怎么像是摸著屋后的古松樹皮，棱棱角角，可以把我穿在身上的新衣服刮起毛刺啊！
　 你已經(jīng)六十歲了，你的腰已經(jīng)彎曲，看上去就像是家中鋸柴用的鋸，成年累月地繃得緊緊的。你就這樣操勞不止，歲月一天天、一年年過去，你一天比一天蒼老。而你情愿奉獻(xiàn)出你的全部，像鋸斷的木柴一般，在灶膛里燃燒自己，養(yǎng)育我，養(yǎng)育這個家！
　 讀完這精短的詩歌，勤勞、樸實(shí)、善良的父親形象，兀然樹立起來。詩歌選擇父親的“手”和“腰”，這極為熟悉、極為典型的意象，運(yùn)用細(xì)微刻畫、比擬手法，恰如其分，形象生動，感人至深。
　 再看《母親的碗》：
　 

    我記事時
　 母親的碗是紫色的瓦缽
　 盛的是野菜和雜糧
　 高不過碗沿
　
　 三十年前
　 母親的碗是藍(lán)邊粗瓷碗
　 用清水洗
　 也刷不下一滴油星
　
　 如今我在城里
　 青花瓷碗能照見太陽
　 母親卻被一只泥碗
　 扣在了鳳形山上
　
　 全詩分為三段，12行，總共83個字。作者寫道：記事時，母親的碗是紫色的粗糙的瓦缽。由于缺乏吃的，就連野菜和五谷雜糧，也是不能盛滿碗（或者為了孩子，節(jié)衣縮食）。又過了幾年，母親的碗換成藍(lán)邊的粗瓷碗，還是生活窘迫，見不到魚肉，刷碗時不見一點(diǎn)油星?，F(xiàn)在生活富裕了，我進(jìn)城安了家，我用上了锃光瓦亮的青花瓷碗，而母親卻作了古。母親葬于鳳形山上，墳塋就像一只倒扣的泥碗。
　 作者通過母親所用的碗的變化，反映出生活的艱辛，母親的辛勞，母愛的偉大。而對于母親的養(yǎng)育之恩，我又如何報(bào)答？我是多么想讓母親過上好的生活?？墒牵鹊轿矣心芰?bào)答母親之時，母親已作了古。巨大的失落感顯現(xiàn)出來，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
　  這兩首詩，一首寫父親，一首寫母親。兩者選取的切入點(diǎn)不一樣，但都是從細(xì)節(jié)入手，抓取典型意象，比擬生動，想象豐富，感染力強(qiáng)。詩歌中沒有寫一個“愛”字，但深情的愛，蘊(yùn)含于字里行間之中，讓人們深切地體驗(yàn)人間父愛、母愛以及孩子對父母的仰望與愛戀。黃天賜高超的藝術(shù)表達(dá)能力于此可見一斑。
　  從詩歌的形式上看，這兩首詩，沒有刻意的講究什么，甚至連押韻都沒有顧得上。這是所謂的“以文為詩”且成功的典型例子。娓娓道來，不著痕跡。語言樸實(shí)而精確，比喻恰當(dāng)而生動，情感真摯而細(xì)膩。
　 這里用得著詩人臧克家說過的一句話：生活是詩的土壤。作者小時候生活在農(nóng)村，對農(nóng)村、農(nóng)民極為熟悉。父母的辛勞、生活的艱辛，看在眼里，記在心里；父母的愛，融化了心靈；對父母的愛，潛移默化地成長起來。最后濃縮成這精煉的、感人的詩歌語言。
　  言簡而意豐，是詩歌的根本特質(zhì)。用簡短的篇幅，表達(dá)豐富的內(nèi)涵，是需要生活的歷練與文學(xué)的修養(yǎng)之綜合要求的。懷著滿腔熱情投入生活，懷有悲憫情懷關(guān)愛生命，濃濃的情感融入其中，加上長期的、深厚的文學(xué)修養(yǎng)，才有可能達(dá)到自如的詩歌語言表達(dá)。詩歌也就不再是文字的隨意的斷句，缺乏生命力的雜亂的堆砌了。
　 一首詩的題目如果不能吸引人，已經(jīng)是不成功的開始。一首詩的第一句或第二句，如果不能抓住讀者的心，不能引起看下去的興趣，這首詩已經(jīng)可以說是不算成功了。詩歌讀了大半，讀者還是一頭霧水，這首詩基本上就沒有多大的傳播價值了。優(yōu)秀的歌唱家，上了臺，一開口就能提起觀眾的精神，就能提攜全場，引發(fā)共鳴。優(yōu)秀的歌唱家的每一個字的發(fā)音，都是那么的清晰，來不得半點(diǎn)含糊。就詩歌而言，如果開頭不能引發(fā)興趣，并且用詞不精確，含含糊糊，呆板無力，要想達(dá)到詩歌藝術(shù)的高境界，是不可能實(shí)現(xiàn)的。而所有這類缺點(diǎn)，在黃天賜的《鄉(xiāng)下的父親》及《母親的碗》中，可以說都被克服掉了。這是這組詩成功的關(guān)鍵所在。
　
                                                                                   2012.7.31

(編輯：作家網(wǎng))